丸善の「 立体広告 」を手がけた、夭折の丸善社員・大浦周蔵と「 白馬会洋画研究所 」

明治の終わりごろのこと。

 

 

大阪駅前に「三越呉服店」の

大きな看板が掲げられた。

 

 

 

 

 

 

                       「 婦人像（紫調べ）」

 

 

 

　　　　　　　　　　

                                                           ▶︎「婦人像（紫調べ）」 岡田三郎助 

 

 

 

 

 

 

当時三越呉服店（のちの三越）の理事であった

高橋義雄の夫人をモデルに描き、

明治40年（1907年）開催の「東京勧業博覧会」で

一等賞を受賞した洋画家・岡田三郎助の作品を

三越呉服店が自社の宣伝ツールにしたもので

当時大きな話題を呼んだ。

 

 

 

 

　　                     

                                                       ▶︎  高橋義雄（1861〜1937）      

                                                                 出 典；Wikipedia 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　

 

                    慶應義塾生だった高橋は、福澤諭吉が創設したばかりの『時事新報』の記者となる。

                   大規模な「近代化改革」を推し進めることで、誕生した日本初の 百貨店「三越」

　　　　　 創業者・日々翁助を三井呉服店へと引き抜いたのは、彼と旧中津藩士の中上川彦次郎だった

 

 

 

 

 

 

 

 

明治から昭和にかけて活躍した、

日本近代洋画の巨匠・岡田三郎助。

 

 

 

 

 

                                         

                                                           ▶︎  岡田三郎助（1869〜1939） 

                                                                     出 典；Wikipedia

明治27年（1894年）久米桂一郎を通じ

日本洋画界の重鎮・黒田清輝と知り合った

岡田三郎助は、その画塾「天真道場」に入門。

 

 

2年後、彼らとともに洋画団体である

「白馬会」創設に参加する。

 

 

 

 

                                         

                                                  ▶︎ 黒田清輝（1866〜1924）  

                                                             出 典；Wikipedia

                                                                            

 

 

 

 

 

その「白馬会」の付属部門という位置付けで

美術学校卒業生や一般洋画専攻者の研究機関として

明治31年（1898年）に創設された

 

 

 

 

 

 

                                    「 白馬会 洋画研究所 」

 

 

 

 

 

 

黒田清輝や久米桂一郎が実技指導にあたる

レベルの高いこの研究所には、のちに

娘・麗子をモチーフにした、味わい豊かな

肖像画の数々で、広く知られるようになる

岸田劉生（岸田吟香の子息）や

                         

                                                      ▶︎「 童女／麗子立像 」岸田劉生（1923）

                                                                    神奈川県立近代美術館蔵

 

 

永井荷風の代表作『濹東綺譚』の挿絵を

手がけた、木村荘八らが在籍していた。

  

 

 

               

                                               ▶︎ 『 濹東綺譚 』永井荷風著　挿絵；木村荘八 (1937）

                                                            出 典；独立行政法人国立美術館

 

 

 

 

 

 

当時赤坂溜池にあった、この「白馬会洋画研究所」に

夜になると姿を現わす、ある1人の人物がいた。

 

 

 

 

 

 

　　　　「 画業で身を立てたい 」

 

 

 

 

 

 

 

誰よりも強い意志を持って

この場所へとやってくる人物。

 

幼いころから絵が大好きだった「彼」は

少年時代、自宅近くにある「 日本橋丸善 」に

足繁く通っては、豪華な西洋の美術本を

穴があくほど見つめていたという。 

 

それが少年だった「彼」の

一番の楽しみだった。

 

 

 

 

 

 

                 明治37年 (1904年）4月1日

 

 

 

 

 

 

いつものように 日本橋丸善へと

やってきた「彼」は

 

この日を境にただの

“ 美術好きの珍しい少年客 ”

ではなくなった。

 

 

 丸善新入店社員・大浦周蔵の誕生だった。

 

 

 

                         

                                                       ▶︎  大浦周蔵（1890〜1928）

                                                             大正5年 (1916年）1月撮影

                                           東京市日本橋区青物町（現；東京都中央区日本橋）出身。

                                                      明治37年（1904年）4月1日丸善入社。

　　　                              装飾部主任として日本橋本店の飾窓を担当し話題を呼ぶ。

                                          彼の父は初期丸善人の大浦周助ではないかと筆者は推測する

 

 

 

 

同期入店の社員には、その後

作家・志賀直哉 や武者小路実篤ら

「白樺派」の面々に「初っさん」と

いう呼称で愛され『白樺』編集会議に

まで出席するようになる、異例の

「 ドイツ書係 」福本初太郎がいた。

＜「初っさん」については、こちら＞

                        

                                          ▶︎  写真上段左から「福本初太郎」「池上鉱次郎」

                                       下段は、若き日の丸善重役・八田庄治（左）と内田魯庵

                                                              大正5年 (1916年）1月撮影

 

当時、丸善の新入店社員たちは

寄宿舎での共同生活をしなければならず

日本橋丸善とは、目と鼻の先の「 青物町 」

（現；東京都中央区日本橋三丁目） に

自宅がある周蔵も、同期の福本初太郎とともに

新入店社員が入る「 五号室 」へ。

当時、丸善3代目社長だった小柳津要人の親族で

新入店社員たちの管理係を務めた栗野 彬のもと

先輩社員の布団の上げ下ろしから

「下足番」まで厳しく躾けられた。

 

日中は、店内の細々した仕事の数々。

大学などへの新刊書籍の配達もした。

 

仕事が終わると今度は、神田錦町にある

「正則英語学校」（現；正則学園）へ行き

懸命に英語を学ぶ。

 

こうした忙しい日々の中で、こっそり

「白馬会洋画研究所」にも入会し

洋画も学び続けていた。

 

そんな努力の積み重ねもあり、時ほどなくして

大正期 “ 画家の登竜門 ” とされていた

「二科展」に見事入選。

社長・小柳津要人からも賞讃された。

                        

                                                   ▶︎ 小柳津要人（1844〜1922）   

                            明治33年から大正5年までの間、丸善3代目社長を務めた、旧岡崎藩士。

　　　　　　　　　 丸善社員だった、志賀重昂、多門（おおかど）傳十郎らとともに、 

　　　　　　　　　 郷里岡崎の八丁味噌（カクキュー）を「宮内庁御用達」へと導いた

前途を嘱望された、有能青年社員となった

周蔵は、丸善本社の商業美術の一部を担当。

 

これを機に、毎月のように新聞紙面や雑誌に

丸善のショーウィンドウが紹介されるようになる。 

 

 

 

                                          

                                               ▶︎ 「 図案係 」であった、大浦周蔵が手がけた

　　　　　　　　　　　　　　     大正時代の丸善本社のショーウィンドウ

 

                                     当時「三越」の装飾図案は「杉浦非水」が担当し、高評価だった。

                                     周蔵はこれに対抗し「丸善」の装飾図案係として、大活躍した

 

                             ▶︎ 「 知名商店飾り責任者の苦心談」の括りで掲載された周蔵の寄稿

                                                  出 典；『 実業の日本 』（大正8年12月発行）

                                       記事の中で「 一工夫が必要なのは飾窓の背景 」と語る周蔵。

                                       100年も前の人とは思えぬほど不思議とその心を近くに感じる。

                                     対向面は「 白木屋呉服店 」で飾窓を担当した河合定五郎の寄稿

 

 

                       「 丸善の斬新な

            ショーウィンドウのディスプレイ 」

     

                                                         ▶︎ 周蔵が手がけた日本橋丸善のショーウィンドウ

                                                  出 典；『 実業界 』（大正7年1月発行号掲載）

　                                   どことなくアール・デコの香りを感じる周蔵のディスプレイ。

                         「 意匠簡潔而かも優秀なる飾窓陳列 」というキャプションが添えられている

 

 

 

 

イギリスの月刊美術雑誌『 Studio 』

（現；『Studio International』）を始めとする

近着の美術書を参考に展開していく、周蔵起案の

立体広告の数々は、衆目を集めて好評を博した。

 

 

                                     

                                                ▶︎ 『 Studio 』（Studio-cover-15-3-1894）

                                                               出 典；Studio International

 

                    1893年4月創刊。 現在も『Studio International』として存続する同誌は

                    イギリスを始め、ヨーロッパ中の建築家、デザイナーに影響を与え続けている

 

 

“ 店の顔 ” ともいえる、ショーウィンドウを

周蔵へと任せた、社長・小柳津要人を筆頭とする

重役陣たちの英断は、結果、丸善の大きな宣伝に

繋がり、周蔵に更なる芸術活動への渇望を与えていく。

 

                                 

 

  

                  大正12年 (1923年）7月

 

 

 

 

 

大浦周蔵は、社外活動の1つとして

「日本のダ・ヴィンチ」といわれた

芸術家・村山知義や尾形亀之助、穴明共三、

ブブノフらと前衛芸術団体を立ち上げる。

5人の頭文字をとって

「 MAVO（マヴォ）」

翌大正13年（1924年）7月には

機関誌『Mavo マヴォー』も創刊した。

                                         

                                                  ▶︎ 『 Mavo  マヴォー』 (1924年7月創刊号）

                                                   大正14年（1925年）まで、全7号を発行した

 

 

  

 

大正後半から昭和の初めにかけて

工業化や国際化により大きな転機を迎えた

近代日本の新しい造形を検証・紹介した

『 1920年代・日本展  都市と造形のモンタージュ』

 

 

 

 

                         

                         ▶︎ 『 1920年代・日本展  都市と造形のモンタージュ』（朝日新聞社刊・1988)

 

この中に、周蔵の手がけた

丸善立体広告作品の写真が

掲載されている。

 

 

 

 

 

                            丸善インキ広告塔

 

 

                                              

                                                    ▶︎「丸善インキ広告塔」 大浦周蔵作 (1924）

                                             『Mavoマヴォー』第3号にもこの作品写真が掲載された

 

 

 

 

 

 

明治18年（1885年）に日本橋丸善のある

場所で始まった「丸善工作部」による

インキ製造。

 

 

 

               

                                             ▶︎ 大正期の丸善駒込工場での「丸善アテナインキ」製造風景

                                                                        出 典；『丸善百年史』

 

 

 

 

この工作部製のインキは

しばしば博覧会等に出品され

 

 

明治23年（1890年）「第三回 内国勧業博覧会」での

受賞に始まり、大正3年（1914年）までに20以上の

賞を受け、のち「丸善インキ」「丸善アテナインキ」

として、一時代を築く商品となっていく。

 

  

＜「丸善駒込工場」については、こちら＞

昭和6年（1931年）開催の「 東都広告祭 」に

登場した、斬新な仕掛け付きの

「 丸善アテナインキ 」宣伝カー。

丸善ほか、90余台の他社宣伝カーと

それに続く、60台の車、仮装人員1,150人。 

この パレードは、東京港区の芝公園を出発し

昭和通りを通過。上野公園まで続く

大規模なものだった。

                 

                 ▶︎　昭和6年（1931年）開催の「東都広告祭」に登場した「 丸善アテナインキ宣伝カー 」

                                                                    出 典：『 丸善百年史 』

 

 

 

 

 社を挙げての「 商業美術 」の一大イベント。

 

現場を取り仕切る、社員たちの中にも

 

沿道でその華やかな様子を見つめる

丸善人たちの中にも、周蔵の姿はなかった。

 

 

 

 

 

 

 

              昭和3年 (1928年）3月28日

                 

 

 

 

 

幼いころから深く芸術を愛し

日本橋丸善で仲間たちと休みなく働き

 

大正期の丸善のショーウィンドウを

芸術という 自らの「得意技」で彩った

周蔵は、 業半ばにも至らぬまま

 3年以上も前に、39歳の若さで

 天へと旅立ったのだった。

 

 

 

                   

                                         ▶︎  「 丸善本社社員集合写真 」  大正9年（1920年）1月1日撮影

                                                           （東京銀座・小島信一写真館撮影）

                                            前列 写真左から）中村春太郎、中山良謙、五十嵐清彦

                                             後列 写真左から）大浦周蔵、加藤伊三郎

遠い昔、夭折した1人の丸善社員。

 祖父にさえ生きて会うことのできなかった私が

なぜ「 大浦周蔵 」という人物の存在を知っていたのか。

それは、 祖父の旧友だった丸善「 ドイツ書係 」の

 福本初太郎さんが書いた仲間へのメッセージの

 随所にその名前が残されていたからである。

懐かしい丸善の仲間たちとの集まりの際には

必ず同期入社だった  “ 大浦周蔵さん ” を

同席させた「 初っさん 」

もしも周蔵さんが生きてこの場所に

いてくれたら、どんなだったのだろうと

人知れず思い巡らせていたのかもしれない。

同じ時代、丸善でともに生きた仲間のことを

ずっと大切に思い続けた「 初っさん 」のために

丸善社員で芸術家だった「 大浦周蔵 」という

短くも眩しい光を放って、一時代を駆け抜けた

1人の人物が、この日本橋丸善に存在していた

ことを祖父に代わり、ここに伝え残したい。

                             

                                            ▶︎ 自らの手がけたショーウインドウのディスプレイが

                                           話題となっていたころの周蔵 (写真中央；大正11年ごろ）    

                                                       前列左）島崎菊雄   前列右）平原暹三郎

                                   ▶︎  冬用帽子をディスプレイした日本橋丸善のショーウィンドウ

                                                          （ Design by ； Suzo Ohura, 1917 ）

                                                         丸善株式会社 装飾部主任／大浦 周蔵

＜参考文献＞ 

『 実業界 』早稲田同文館（1917年1月発行号）

『 実業の日本 』実業之日本社（1919年12月1日発行）

 『 丸善百年史 』 丸善株式会社（1980年発行）

資料提供；国立国会図書館

 2020年2月19日写真追加および追記；遠くの周蔵さんに愛を込めて